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周遍用轻巧的木制几何结构衬底

来源:http://www.yiiouo.com 责任编辑:凯发娱乐 更新日期:2019-07-05 17:39 字体:
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  合理的施工方案应该是管道施工在先,再砌墙,接着密封墙体,然后才吊顶。(2)六面墙用软连接低音炮会产生固体传声,必需采用软连接才清隔断固体振动,建议采用K-18隔音喷涂减振系统,能起到减振隔声降噪的效果(3)用较重的墙来隔断大声压级声源造成的干扰大厅和包房之间,包房和包房之间都要作好酒吧隔音处理,一般建议采用水泥灌注的空心砖来砌隔声墙。(4)合理设计天花吊顶,一般建议采用简洁处理的方法,在处理好吊顶骨架的强度的前提下,特别要处理好音箱吊挂位的强度,并且要作好记号,顶部用石膏板,四周用石膏成型模块,周遍用轻巧的木制几何结构衬底。这样就可以配合暗藏的三基色彩灯,相成光折射组合。(5)吸音墙面的比例设计,在包房里设计一些吸音墙面可以适当减轻话筒的啸叫,但是有时过分的强调吸音效果,却会引起话筒混响不足,或者声音的干涩,甚至影响整体的演唱效果。所以说,包房里还应该有一啶的声音反射,例如说硬质地板的设计,或者墙面采用原木拼版的设计,这样就可以解决混响比例不足的状况。

  根据上述了解的情况,通过计算,确定空气声隔声方案。一般情况下,商业中心与一般马路的噪声不会超过75dB(A),观众厅的隔墙只要一道厚度大于200mm面密度大于160KG/m2的加气混凝土砌块墙或空心砖墙基本就可以了。如有特殊情况(如汽车鸣笛频繁的街区等),为增加隔声量,还应适当该将墙体加厚,或采用容重再大一些的材料,或增加其它轻质结构辅助隔声。观众厅隔墙与进场大堂或进、散场走道等之间的隔墙要求相对比较简单些。一般进厅大堂等噪声不会很大,基本按照上述外场墙体设计就可以了。如果观众厅与其他娱乐经营场所(如OK歌城、游艺设施等)距离很近,或是只隔一道墙体,此时就要采取相对的隔声措施了。楼板和屋顶的隔声设计也应充分考虑,由于一般楼板的浇注混凝土厚度只有12~15cm,所以应根据隔层对面的经营业态的不同分别对待。如是轻质网架屋顶,则应根据轻质屋顶的材料以及保温层的厚度计算应增加的观众厅隔声量的措施。还应注意处理好撞击声与固体穿声等问题。

  音乐厅的声学测量音乐厅建成后的声学测定,包括混响时间、声场不均匀度、早期反射声、明晰度和噪声级等内容。现分述如下:⒈混响时间(rt)测定[2]混响时间测定按厅内可调吸声结构处在三种不同吸声状态下进行,其结果见表2所示:⒉温暖感(低音比)br温暖感是低音的提升程度,它表征音乐的丰满度,它是低频混响与中频混响时间的比值,即(空场),满场为1.04。⒊声场不均匀度delta;lp声场不均匀度是以厅内测得的蕞大声压级pmax与蕞小声压级pmin的差值来表征,即delta;lp=pmax-pmin(db),测定结果列于表3。⒋早期反射声序列测定音乐厅音质效果的重要指标除了混响时间以外,另一项指标是早期反射声的强度和覆盖面,以及时延间隙。对此测定了100ms以内的早期反射声序列。声源采用电火花发声器,测点配置见图5所示。反射声序列见图7(测定了12个点,为减少篇幅,图内仅列出8个测点)。表征反射声优、劣的状况,通常采用明晰度(声能比)c值,即早期声能与后期声场之比的分贝值,并以80ms(音乐)和50ms(语言)为时界,即:计算时,后期声能取1000ms,8个测点位置上求得的和c50(3)db的平均值为;c80(3)=-1.26db,c50(3)=1.41dbc80(3)为500hz,1000hz和2000hzc80值的平均值,c50

  此外,在大厅壳体拆模后的现场测定均表明,顶部不悬吊反射板时,厅内声场分布不均和存在回声现象。对此,在演奏台上悬吊了12个弦长3.2m,曲率半径为2.6m的球切面反射体,其目的除了消除回声和声聚焦以外,还可加强乐师间的相互听闻,提高演奏的整体性。同时也使堂座前区和厢座听众获得较强的顶部早期反射声。为加强听众席后座的声强,在球切面反射体周围设置了锥状和弧形定向反射板,以此获得厅内均匀的声场分布。交响乐大厅的平、剖面,和建成后的内景分别见图4~图6所示。为使大厅达到中频(500Hz)满场1.8s的混响时间,并使低频(125Hz)混响提升1.15倍(相对于中频),即2.07s。采取如下几项措施:增大容积,每座容积取8.6m3;厅内所有界面均不用吸声材料,在容易引起不利声反射的部位(后墙和后部吊顶)设置锥状扩散体;壳顶拆模后刷涂料;墙面为35mm厚硬木板实贴在18mm厚的多层板上;地面均为实贴木地板,仅演奏台设木龙骨架空地板;所有悬吊的反射体采用刚度大的阻燃玻璃钢结构。减低座椅的声吸收,并使其吸声量接近听众的吸声量,从而减少厅内空、满场混响时间的差值。根据以上确定的容积和内装修构造,进行了混响时间的计算和1/10缩尺实体声学模型试验,缩尺模型的测定结果仅中频较为接近,其它频率偏差较大,这是因为模拟材料不可能在很宽的频率范围内有一一对应的吸声性能。

  另外演员和歌手常常手持传声器走入舞池,使扩声和受声混为一体,容易引起啸叫,所以歌舞厅的声场条件很复杂,其声学设计有时比剧场的还要困难。但是还没有引起充分注意,甚至扩声系统设计工作者也没有给予应有的重视。房间的高宽长的比例是直接影响声场好坏的条件,当其比例合适时,房间的共振频率分布均匀,“声学”通常推为的比例为“黄金律”,即0.618:1:1.618.众所周知“黄金律”也是礼堂美的比例之一,也是为建筑学艺术上来说具有“同构”的科学含意是指某些客体从外表看来很不一样,而其内部组成的结构形式,或者说其组成事物之间的联系形式是相同的,其间可以通过某种变换相互转化,0.618(“黄金律”)即是它们变换的数值.比例中的关键是高度,歌舞厅的高度应为5米以上,矮则房间中缺乏低频的共鸣,会影响厅内的音质;另外舞池上部的棚架是安装效果灯具和表演灯具以及伴舞用的扬声器组和视频设备的地方,所以栅架是有一啶高度的,要求该处的顶栅应有一啶高度的,才有好的照射角度以取得好的光照艺术效果和合适的声音覆盖;由于舞池面的强反射对厅内音质影响很大,必需在栅架上部的顶栅布置足够厚度的吸声材料,因此厅的高度和它的比例是决定厅内音质和照明的重要因素.假如厅内空间受限而达不到此比例,ag环亚娱乐,则至少要使舞池和舞台所围合的空音能符合此比例。

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